橘園美術(shù)館（Musee de l'Orangerie）與國(guó)立網(wǎng)球美術(shù)館（Galerie nationale du Jeu de Paume）比鄰，同樣坐落于杜樂(lè)麗花園（Jardin des Tuileries），現(xiàn)如今是一座展示19世紀(jì)和20世紀(jì)印象派和后印象派畫(huà)作的美術(shù)館。因其收藏著名印象派大師克勞德·莫奈（Claude Monet）的八幅大型壁畫(huà)《睡蓮》（Les Nympheas）而被世人所熟知。

橘園美術(shù)館（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

這座美術(shù)館的建筑建于1852年。當(dāng)時(shí)，拿破侖三世（Napoleon III）下令在塞納河畔杜樂(lè)麗花園的露臺(tái)上建造一座名為“水邊露臺(tái)”（Terrasse du bord de l’eau"）的建筑，用于每年冬季將杜樂(lè)麗花園的橘子樹(shù)移植于此避寒，因此該建筑被稱為“橘園”。橘園朝向塞納河的南面立面由玻璃制成，這可以使橘子樹(shù)充分吸收陽(yáng)光的照射。而朝北的立面則幾乎沒(méi)有修建窗戶，以避免北風(fēng)的侵襲。

最初的橘園建筑（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

橘園主要的入口設(shè)在西側(cè)和東側(cè)，由負(fù)責(zé)翻修盧浮宮（Musee du Louvre）的建筑師路易斯·維斯康蒂（Louis Visconti）負(fù)責(zé)裝飾。門(mén)廊由柱子支撐，與杜樂(lè)麗宮的裝飾相呼應(yīng)。門(mén)廊頂部是查爾斯·加盧瓦-普瓦楠（Charles Gallois-Poignant）所雕刻三角楣飾（Pediment），分別以豐裕之角 （Cornucopia）、植物和玉米穗作為點(diǎn)綴，與這棟建筑的功能相呼應(yīng)。 隨著1870年帝國(guó)的垮臺(tái)和1871年杜樂(lè)麗宮的火災(zāi)，橘園建筑成為了國(guó)有財(cái)產(chǎn)。此后一直到1922年，橘園這座建筑繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱，被用來(lái)儲(chǔ)存橘子樹(shù)并作為各種活動(dòng)的場(chǎng)所：園藝、音樂(lè)和藝術(shù)表演、宴會(huì)和比賽等。

橘園美術(shù)館展覽海報(bào)（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

1918年11月12日，即第一次世界大戰(zhàn)停戰(zhàn)后的第二天，畫(huà)家克勞德·莫奈提出將《睡蓮》獻(xiàn)給法國(guó)政府，以示和平。1921年，法國(guó)政府將該建筑連同相鄰的國(guó)立網(wǎng)球美術(shù)館一起分配給了美術(shù)副國(guó)務(wù)秘書(shū)處，用作展覽當(dāng)時(shí)在世的藝術(shù)家們的作品。就在此時(shí)，委員會(huì)主席喬治·克萊蒙梭（Georges Clemenceau）建議將莫奈當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)作并捐贈(zèng)給國(guó)家的大型《睡蓮》壁畫(huà)安裝在橘園內(nèi)，隨后該捐贈(zèng)于1922年正式確定。此后一直到1926年莫奈去世，他都一直在創(chuàng)作和完善這份作品，而這份巨作也最終在克萊蒙梭的主導(dǎo)下于1927年正式在橘園展出。

《睡蓮》揭幕儀式（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

《睡蓮》系列堪稱是20世紀(jì)早期繪畫(huà)中不朽的成就之一，其靈感來(lái)源于莫奈在諾曼底（Normandy）吉維尼（Giverny）的房子里創(chuàng)建的水上花園，傾注了他近三十年的心血。

吉維尼的睡蓮池（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr） 

《睡蓮》壁畫(huà)總計(jì)八組，這些畫(huà)作被安置在2米高、總長(zhǎng)91米的八塊巨型面板上，總面積約達(dá)200平方米。該巨作被放在兩個(gè)橢圓形的展廳內(nèi)，弧形的墻壁象征著空間的無(wú)限延續(xù)，游客通過(guò)室內(nèi)的拱門(mén)隨意穿梭。天氣的瞬息變化帶動(dòng)著室內(nèi)的明暗變化，無(wú)不使畫(huà)作隨著時(shí)間的推移而變換著，給人帶來(lái)如夢(mèng)似幻的視覺(jué)體驗(yàn)。

《睡蓮》（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr） 

“睡蓮”（Nymphea）一詞來(lái)自希臘語(yǔ)“numphe”，意思是“仙女”，來(lái)源于古典神話，該神話將花的誕生歸因于一位因愛(ài)上羅馬古典神話中的大力神（Hercules）而死的仙女。事實(shí)上，該詞也是一種睡蓮的科學(xué)術(shù)語(yǔ)。這幅畫(huà)的長(zhǎng)度將觀者包圍了近100米，映入眼簾的池塘，點(diǎn)綴著睡蓮、柳枝、樹(shù)木和云朵的倒影，給人一種無(wú)盡的錯(cuò)覺(jué)。正如莫奈所說(shuō)，“漣漪無(wú)邊無(wú)際”。

克勞德·莫奈（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

莫奈在創(chuàng)作初期設(shè)計(jì)了兩種類型的構(gòu)圖。第一種包括池塘的邊緣及茂密的植被：這在1899-1900年間創(chuàng)作的畫(huà)作《睡蓮池》（Bassins aux nympheas） 中可以清楚看到，晚年所創(chuàng)作的作品《日本橋》（Pont japonais）中亦可尋得蹤跡。而第二種創(chuàng)作手法是“留白”，畫(huà)作只呈現(xiàn)水面上點(diǎn)綴著的花朵和倒影。這種創(chuàng)作手法在《水之景》（Paysages d'eau）的畫(huà)面中有所呈現(xiàn)，構(gòu)圖緊湊的特寫(xiě)鏡頭，其中每個(gè)元素都以片段的形式呈現(xiàn)，營(yíng)造出一種虛無(wú)且夢(mèng)幻的景象。

《睡蓮》局部（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

在展廳內(nèi)，這些畫(huà)作及其布置與建筑物的朝向相呼應(yīng)，有日出色調(diào)的作品放置在東面，而有日落色調(diào)的作品放置在西面，從而實(shí)現(xiàn)了空間與時(shí)間的線性表達(dá)。房間的橢圓形狀勾勒出無(wú)窮大的數(shù)學(xué)符號(hào)，以同樣具有暗示性的方式表達(dá)著“無(wú)限”的主題。此時(shí)此刻，《睡蓮》所創(chuàng)造的夢(mèng)境一一浮現(xiàn)，不斷交織，融合……

《睡蓮》局部（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr）

《睡蓮》無(wú)疑是曠世奇作，世人對(duì)其迷戀經(jīng)久不衰。當(dāng)然，莫奈的成就不僅如此，他開(kāi)創(chuàng)了領(lǐng)先于那個(gè)時(shí)代的東西：環(huán)境的概念，從極簡(jiǎn)主義到當(dāng)代的藝術(shù)家，一直貫穿著所有的藝術(shù)潮流。橘園的《睡蓮》展覽創(chuàng)造了一個(gè)專門(mén)用于藝術(shù)沉思的空間，這對(duì)許多的后來(lái)藝術(shù)展覽來(lái)說(shuō)也非常具有啟發(fā)性。 

《睡蓮》局部（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr） 

在《睡蓮》這份不朽巨作在橘園安家之后，這座美術(shù)館又先后經(jīng)歷了數(shù)次翻新和重組，并最終于2020年9月以新的面貌呈現(xiàn)在人們面前。如今，橘園美術(shù)館展示了莫奈的終極杰作《睡蓮》，以及保羅·紀(jì)堯姆（Paul Guillaume）、讓·沃爾特（Jean Walter）和多梅尼卡·沃爾特（Domenica Walter）的大量繪畫(huà)收藏，囊括了保羅·塞尚（Paul Cezanne）、亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、阿美迪歐·莫蒂里安尼（Amedeo Modigliani）、巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）和亨利·盧梭（Henri Rousseau）等藝術(shù)大家的作品，展現(xiàn)了現(xiàn)代與回歸傳統(tǒng)之間的張力。

橘園美術(shù)館展覽（圖片來(lái)源：www.musee-orangerie.fr） 

開(kāi)放時(shí)間：

周一、周三、周五至周日：9:00-18:00；周四14:00-18:00；

每周二閉館。

門(mén)票信息：

全票：12.50 歐；18歲以下未成年人免費(fèi)，26歲以下歐盟公民免費(fèi)。